r&b的全名是rhythm&blues，一般译作节奏怨曲。广义上，r&b可视为“黑人的流行音乐”，它源於黑人的blues音乐，是现今西行流行来和摇滚来的基础，billboard杂志曾介定r&b为所有黑人音乐，除了jazz和blues之外，都可列作r&b，可见r&b的范围是多么的广泛。近年黑人音乐圈大为盛行的hiphop和rap都源於r&b，并且同时保存着不少r&b成分。
节奏布鲁斯(r&b)的诞生可以追溯到40年代中期，早期的r&b被被称为跳跃布鲁斯(jumpblues)。
jumpblues吸收了爵士乐的吹奏乐器(horn-drivenlineup)演奏和摇摆乐(swing)的节奏，也结合了蓝调音乐(blues)基本重叠唱法(riff)和弦乐演奏，成为了一种,崭新的音乐形式。也可以说jumpblues是节奏爵士(rhythmjazz)和布鲁斯(blues)的结合品。
虽然jumpblues很大一部份是吸收blues的特点，但是最后奠定其基本结构使其形成一种崭新的音乐风格却是节奏爵士。但jumpblues节奏更快，演唱更粗哑，而且其乐器的使用也区别于爵士和蓝调：钢琴演奏节奏强烈，最重要的sax的演奏也更尖锐。早期的jumpblues是还是属于黑人音乐：它的演唱者和听众都是黑人。
在jumpblues中演唱者被称“shouter“，很多著名的jumpbluesshouter都是来自大乐队(big-band)，如bigjoeturner，他是来自kansascityjazzbands的。当时还有一些著名的shouter，如wynonieharris,roybrown,roymilton和nappybrown等。
louisjordan在jumpblues的历史上有着很重要的影响,他经常演奏一些歌词诙谐的歌曲,由于这些歌曲特别适宜用来作舞曲,所以越来越多的白人青少年喜爱上了这种音乐．其它如chuckberry,joeliggins,tinybradshaw,amosmilburn,camillehoward等黑人音乐家也为都是当时有名的jumpblues音乐家．
在50年代,由于那些杰出音乐家们的努力,jumpblues终于冲破了种族界限,成为了为大众接受的新型音乐风格,也正是在50年代jumpblues易名为“节奏布鲁斯(r&b)”，登上了billboard榜.
唐三彩马的由来
作为中国艺术瑰宝，唐三彩马可以多方位地折射出唐文化的绚丽光彩，不仅为人们提供了认识中国唐文化历史价值的宝贵实物资料，而且也使得一批又一批中外 唐三彩马
藏家为它的艺术魅力所倾倒。唐三彩马具有巨大的投资保值潜能，因而长期受到国内外商家的关注，并稳坐中国陶瓷艺术品拍卖最高价的宝座。 根据考古发现，唐三彩是在高宗时期才开始生产的，因为在此之前的墓葬中没有发现过三彩器。高宗时唐王朝国力日渐强盛，统治阶级的奢侈之风也愈演愈烈。达官显贵们期盼死后仍能享受荣华富贵，因而在自己的墓穴中总要随葬大批珍宝和三彩器，从而使厚葬之风日盛。由于社会需求激增，使三彩器生产出现过度发展之势，唐王朝不得不设立专门机构负责管理和节制，并颁布规定对随葬三彩器实行限制，如规定各级官员的随葬品数量为：“三品以上九十事（件、套）；五品以上六十事；九品以上四十事”，并规定各种器物的高度应在一尺之内。但根据考古发掘，当时的随葬冥器数量和高度大都超过了规定。有的三彩马已高达1米以上。唐朝末年，由于国力日衰，三彩器生产也开始逐步萎缩，质量大不如前。宋辽时期各地仍有三彩作坊存在，但工艺和装饰已与唐代三彩器有了明显的不同。